Musée du Moulin de Claude François

Jérémie Renier redonne vie à l'icône de la variété française des 70's dans ce biopic fidèle, romanesque et glamour, réalisé début 2012 par Florent-Emilio Siri. Découvrez le en DVD et Combo Blu-ray, assorti du DVD de la version longue.

« Un jour, je me retirerai avec mes deux fils qui seront en état de complicité telle avec moi qu’on se retrouvera comme trois grands frères. Nous nous soutiendrons, nous nous dirons tout, on s’aimera et on sera heureux. Car pour moi, mon rêve serait de pouvoir m’évader et retourner au pays d’origine, c’est-à-dire l’Égypte, où je suis né, où mon sang a commencé à circuler, mon coeur à battre… Et dans cette ultime retraite qui, je l’espère, ne sera pas trop lointaine pour que je ne sois pas trop vieux pour l’apprécier, et pas trop immédiate parce que je suis très passionné par ma vie d’artiste actuelle… » Claude François. Comme un défi au temps et à la mort qu’il redoutait tant, c’est bien la voix du chanteur qui résonne pour parler de sa vie, nous livrer ses confidences. Si sa carrière est d’or, on découvre à travers ce livre que ses mots sont des diamants…

Rien ou presque n'a été dit ; comme si tout avait été caché, dissimulé. Oui, Claude François n'est pas qu'un chanteur à paillettes des seventies, un blondinet-bondissant pour minettes débiles avec des refrains idiots. Sur l'art qui a fait connaître cet artiste, la matière première qui nous l'a fait connaître, personne, quasiment avant le présent ouvrage, n'a, expliqué son travail. Nous ne savions pas à quel point son inspiration, son flair ont puisé dans le meilleur du répertoire anglo-saxon, ce qui donna chez lui d'excellentes versions françaises n'ayant pas à rougir, contrairement aux idées reçues, devant l'original. Mais aussi, pourquoi n'a t'on jamais su que c'était un vrai musicien, un jazzman qui savait de quoi il parlait quand on causait rythme ternaire. Et ses textes, qui parlent de l'enfance, de l'écologie, de la peine de mort, du mal de vivre, de la Guerre Froide et bien sûr, de l'amour : rien. Pourquoi n'a t-on jamais su, qu'en écoutant plus de 70% des chansons de cet artiste nous entendions - bien arrangés et produits - du Ray Charles ou du James Taylor ? Pourquoi ignorions-nous à ce point, et sans l'ombre d'un doute que, sans le savoir, nous fredonnions des mélodies d'Erroll Garner, de Stevie Wonder, de Glen Campbell ou de Jimmy Cliff ; que nous savourions du Cat Stevens comme du Michael Jackson ou encore du Bob Marley ? Pour les Everly Brothers, Trini Lopez, les Four Tops et les Supremes de Diana Ross on a su, un peu. En effet, c'était tellement gros que les identités des adaptations que fit Claude François de leurs titres, ainsi de Belles, Belles, Belles, Si j'avais un marteau, J'attendrai ou C'est la même chanson, ne pouvaient passer inaperçues. Ce qui permit de fournir un involontaire alibi aux pourfendeurs de l'artiste ; ces petits arbres qui cachent la forêt, là où, au fond des sillons noirs des 33 tours se nichent, comme timides et calfeutrés, des chefs-d'oeuvre inconnus.