MUba Eugène Leroy - collection permanente

Mais qui trompe qui, de l'oulipien Jacques Jouet ou du peintre aux cinq mille portraits, Louis-Léopold Boilly (1761-1845), dans cette lecture illusionniste du Trompe-l'œil aux pièces de monnaies sur le plateau d'un guéridon (1808-1814, Palais des beaux-arts, Lille) ? Car entre cet artiste "qui ne range pas ses affaires" et se représente en les éparpillant, et le poète dont la liberté ne s'exprime que sous la contrainte, il s'agit bien d'un "pacte poétique", une ruse toute en perspectives dans laquelle le lecteur s'égare sans aucun illusion et se laisse conter, pour son plus grand plaisir, "l'art dans l'oeuvre d'art".

Eugène Leroy (1910-2000) est une référence pour l'histoire de la peinture contemporaine. Des toiles expressionnistes qui le firent connaître au milieu du XXe siècle aux vastes empâtements qui ont considérablement marqué la scène artistique internationale depuis une trentaine d'années, Eugène Leroy a construit un ouvre très personnel, au croisement des débats qui animent la question de la peinture dans l'art contemporain. Sa longue pratique artistique lui a permis d'approfondir ce questionnement jusqu'à la fin et ainsi d'être non seulement une source, mais aussi l'expression la plus aboutie de cette réflexion nourrie d'une formidable culture. Parmi les thématiques traversant l'ouvre de Leroy, l'exercice de l'autoportrait intervient avec un entêtement jamais démenti rappelant les obsessions de Rembrandt. Traités à l'huile, au fusain, au burin, l'image de l'artiste est un motif récurrent qui, abordé avec plus ou moins d'évidence ou de complexité, est une sorte de fil d'Ariane dans le labyrinthe d'une vie de création.